Wenige Opern haben mit ihrem Hervortreten größere Schockwellen verbreitet, wenige sind aber auch so sehr zum Maßstab eines gleichermaßen anspruchs- wie wirkungsvollen Musiktheaters geworden wie Richard Strauss’ Salome. Schon das Personal macht einen Schaudern: ein Prophet, der, in eine Zisterne eingesperrt, unverdrossen seine Heilsbotschaft predigt; ein Herrscher, der nicht so recht weiß, vor wem er mehr Angst haben soll: vor eben jenem Propheten oder vor seiner Frau; eine Frau mit unbestechlichem Machtinstinkt, die sich aufs Beste darauf versteht, die Schwächen anderer auszunutzen. Schließlich: eine Prinzessin, die ein morbides Verlangen nach dem abgeschlagenen Haupt jenes asketischen Predigers treibt.

Strauss fand in Oscar Wildes Einakter von 1892, dessen Uraufführung die Londoner Behörden verboten hatten, nicht nur ideale Voraussetzungen für Dramatik und psychologische Tiefenbohrung, sondern auch eine Sprache, deren Fülle an Symbolen und Metaphern eine Musikalisierung geradezu einfordert. Das Stück »schreit nach Musik«, soll Strauss gesagt haben. Kein Wunder, dass er die Oper in überaus kurzer Zeit schrieb und der Welt eine Partitur schenkte, deren Brillanz und Leuchtkraft ihresgleichen sucht. Und die gleichwohl ihr Geheimnis bewahrt, denn trotz ihres Reichtums an Effekten und einer schier überbordenden Sinnlichkeit ist hier nichts bloß dekorativ. Ihre Intensität verdankt sie vielmehr der Sprengkraft, die das Aufeinanderprallen divergierender Prinzipien freisetzt, den Konflikten zwischen Trieb und Moral, Fanatismus und Dekadenz, Religion und Sexualität. 

Aufführungen bis zum 30.1.2011

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